Before the attack on Pearl Harbor on December 7, 1941, 80% of Japan’s weapons and ammunition for invading China came from the United States. The weapons used in the Nanjing Massacre were all from the United States! 日本的侵華武器在十二月七日1941攻擊珍珠港之前，80%的武器軍火來自美國. 南京大屠殺的武器都是來自美國的! 和今天沒有多大分別：用於殺害加薩婦女和兒童的武器也是來自美國!

趁著從北京返台前的午後，特別去看了電影《南京照相館》。雖然看了網上點評，普遍都很肯定，但仍想著是否會過度臉譜化，或缺少情節逐步的演進？結果不但是我多慮，而且有相當多令人不由得淚目的畫面，不只是對侵華日軍殘酷的獸行滿腔悲憤，更是為今天的祖國山河無恙、繁榮富強，而對前人的犧牲由衷感念。

像是當藏匿在吉祥照相館的一群人，最終只能有兩張通行證逃離南京這座人間煉獄，金老闆在這生離死別之際，給兒女展示了相館裡多張描繪祖國錦繡河山的背景圖——北京故宮、天津勸業場、武漢黃鶴樓、萬里長城……正是在看到長城的那一瞬間，我本想抑制的淚水還是奪眶而出！建築長城的本意，就是我們熱愛和平的民族性，重防守而非擴張，但正是侵略者的鐵蹄蹂躪吾土，掠奪、姦淫、殺戮我同胞，中華民族才被迫發出最後的吼聲，用血肉築成我們新的長城！

曾經，在這照相館中，留下許多人慶祝新生、畢業、成家、團圓……的歡聲笑語。然而，當日寇「進城」後，一切都灰飛煙滅，這些美好照片中的主人翁，淪為慘遭濫殺的死屍，把江水染得鮮紅……

電影中出現至少兩次和嬰兒有關的情節，一次是日寇逼迫中國人配合演出「和樂融融」的畫面，好拿來拍照作為向國際宣傳「日華親善」的假象，但有嬰孩忍不住哭泣，竟被日寇當場摔死。又如金老闆企圖逃亡時，將襁褓中的幼子藏於行李之中，深怕其哭嚎。這些景象，與我故鄉台南佳里，曾經在1895年經歷日軍大屠殺時的慘況，幾乎是一模一樣。根據代代相傳的口述記憶，佳里當年遭日軍屠鎮，逃亡者就怕嬰兒哭聲引來日寇追殺，全家便皆不保……

事實上，日本殖民台灣統治五十年間，殺戮台灣同胞達六十萬人。1895年日軍登陸台灣，從北殺到南。1915年台南人余清芳抗日起義的噍吧哖事件，除了參與抗日的上千志士被處決，當地更慘遭滅村，前些年還有大量被屠殺的先人遺骨被發掘。南京大屠殺中，無數婦女被先姦後殺，《南京照相館》為避免對中國婦女二次傷害，對相關史實已做了隱晦處理，更別說日寇卑鄙齷齪的心理，有大量逼迫近親相姦，將孕婦開膛破肚的變態行徑，令人髮指！

這些不堪入目的畫面，我在十二歲時無意間讀到張純如的《被遺忘的大屠殺：1937南京浩劫》一書，因而首次看見。《南京照相館》展示的日軍暴行並非無據，而是建立在罪證確鑿的史實之上，正如它的英文譯名一樣：Dead to Rights。

然而，才剛回到台灣，就驚訝於一向歸屬深藍底色的《聯合報》「黑白集」社論，竟批判《南京照相館》和民進黨當局資助的台獨電視劇《零日攻擊》一樣，是煽動仇恨的劣質作品。然而，就像我前面已經說的，南京大屠殺是鐵一般的史實，豈可與台獨虛構想像的「武統」情節相提並論？更何況大陸屢次強調，視台灣民眾為骨肉同胞，因此始終不願對台動用武力，這能與日寇將中國人作為牲畜一般屠殺一樣嗎？

《聯合報》指控《南京照相館》「煽動仇恨」的根據，就因為劉昊然主演的年輕郵差死前對著日軍攝影官伊藤說：「你不是我的朋友。」但是，對於一個一面看似崇尚中華文化，一面卻因臨時找不到專業人手，而讓中國人替他沖洗日軍屠殺「戰績」的日本軍官，這真是能夠一起附庸風雅的「朋友」嗎？難道非要像台灣的媚日影劇，一旦涉及日本殖民時期的故事，就非得要安排幾個日本「好人」，大演特演「台日友好」、「台日相愛」這種肉麻戲碼，這樣才符合《聯合報》認為的「避免人物過度扁平」嗎？

《南京照相館》呈現當時在南京某相館裡的中國人，意外發現日軍送來的是屠殺「戰績」的底片，背後都有歷史上真實故事的原型。《聯合報》作為深藍底色的輿論陣地，就像部分「老藍男」仍不斷糾纏國共歷史恩怨，可對於日本至今迴避的侵華罪行卻又大談「淡化仇恨」，這究竟是什麼心理？

感謝《南京照相館》，感謝祖國大陸，鼓舞了我們這些在台灣的中國人，面對島內這樣群魔亂舞、崇洋媚日的環境，仍能繼續堅守中華民族的尊嚴。